2011-09-30 中國時報 【本報訊】
楊佳嫻小檔案 1978年生，高雄人，台大中文博士。詩人，散文家，活躍的網路寫作者，現為清大、台大中文系兼任助理教授。熟讀《紅樓夢》與張愛玲，時常記不住自己寫過的詩。著有詩集《屏息的文明》、《你的聲音充滿時間》、《少女維特》，散文集《海風野火花》、《雲和》。
給下一輪太平盛世的年輕詩人：
鄭愁予曾在詩中說，「是誰傳下這詩人的行業」，作為一門行業，它可能是最驕傲，也最窮蹇，最自信，也最自疑。
詩人從古典世界的貴族，變成現代世界的邊緣人，已經百年了。這種在方寸之間節制、精確，又保有神秘地處理感性經驗的文類，百年中固然仍有光榮時刻，可是，大半時間，詩人們被視為獨異者/放逐者的同義詞。詩人們所掌握的才能，大抵是煉金，從痛苦中提煉風景，或者靈視，從舊事物中看出新意；而這些才能，又因為稀有，且能動搖、改變我們看待世界的目光，當然可以目之為創造。
這樣的位置與特質，我想到了下一輪太平盛世仍然不會改變。一代又一代，無數年輕人發現詩的撫慰與魔力，投入其中，承受來自現實與自身的懷疑。而詩之所以在青春時光驟然發動，在你們的時代，我想，也還是因為美與幻滅。比如張愛玲《小團圓》裡，九莉看見書中壓扁了的玫瑰，落下淚來，母親立即對弟弟九林機會教育，說這種事情才值得哭，不要為了要不到糖果而哭。九莉的眼淚是長大的眼淚－－看見了華年遺留的屍首，感受美的同時，也認識了生的寂然。
文學寫作者窮其氣力，處理得而必失的人生，以不同姿態色調的文字與視野，面對時間的掠奪，與昨日的幽靈交談。除了某些特定情況，詩是為自己寫，可是寫出來，竟然擊中自己以外的人－－那是意外，不是目的。
可是，你們所面對的，較之於我，畢竟不同。紙面媒體普遍來說正逐漸失去權威，經典書單褪色，黨國已成昨日黃花。老是被副刊退稿嗎？老是無法得到文學獎評審和大出版社主編青睞嗎？討厭的大人就不要理會啊，於是，你們選擇乾脆繞過，辦自己的刊物，辦自己的文學獎，辦自己的出版社，自費出版一樣把詩集弄得漂漂亮亮，上社交網站搞宣傳，也並不怎麼花錢。百花齊放，勇氣十足。
第一本詩集通常是詩人頭次出演，在職業生涯中戲份吃重，我們怎麼能忘記夏宇《備忘錄》、鯨向海《通緝犯》這樣的第一本詩集帶給我們的無窮感受？那些又年輕又成熟的詩！自由、多樣與熱鬧，本是你們最大的優勢，而創作所需要的沉思、打磨和鍛鍊，卻剛好最需要耐性、時間與孤獨－－在動態快速更新的時代，這些都是難得，可是，詩是最經濟的文體，它正需要這些工夫，因為精粹與糟粕，太容易在噪音和躁進中被搞混。
一切時效都在縮短，每天這世界不知道扔棄了多少隻鳳梨罐頭。詩人反其道而行，追尋靈光的永恆，幻影中的溫暖，意欲重建巴別塔圖書館。波赫士在詩中曾說：「水在我嘴裡仍有甜味/詩節的優美沒有把我拋棄」，又說，「花園，我的話到此為止/但我一直會琢磨：/你樹木的蔭翳純屬偶然/ 還是你的一番好意。」詩是詩人的蔭翳，那些文字與音樂，是對所有心思深敏之人的好意。楊佳嫻
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